记者
董子琪
编辑
黄月
1由徐峥、马伊琍、倪虹洁和吴越主演的电影《爱情神话》近期上映，影片展现了一个居住在上海市中心的中年男人的情感纠葛。
虽然名为神话，电影的重点并不在于最终神话的点题。全片并没有营造“神话”的氛围，展现的是人们日常生活中的情感，这种感情在一日三餐、接送小孩、琐碎闲话中周而复始，稍不留意就消磨殆尽。故事也因此缺少戏剧高潮，稍显浪漫氛围不足。然而，微弱浪漫不正是普通人在生活中能寻找到的真实感受吗？
目前出现的评论很多都是围绕影片的外部展开，诸如对上海性、女性主义以及阶级意识方面的剖析，却缺少对影片内部诸如叙事结构、意象以及风格的评价，也缺少与上海真实生活风貌的联结，使得许多批评声音文本分析不足且结论相对统一。此类评论往往最终回到对上海悬浮商品生活、虚假岁月静好的批判中来，却原地踏步无助于增进我们对影片的深探，本文试图从内部解读文本，围绕影片的现实色彩浪漫、闲话叙事以及与上海实际生活的关系展开。
现实中的微弱浪漫
徐峥饰演的主角老白身份虽然分为多层——画家（非著名）、鼓手、厨师、诗人——但都显得实用性大过浪漫感。片头，徐峥饰演的老白与马伊琍饰演的李小姐坐在剧场中，三位舞台演员高亢地吐露内心独白，李小姐或因联想到身世洒下几行热泪，而老白只是打瞌睡，对剧情全无心得。片尾也是如此，亲密的伙伴们在老乌的追思会上一边看费里尼的《爱情神话》一边打哈欠，李小姐正好拿起手机与在厨房里准备点心的老白“暗通款曲”。哪怕是最“出格”的浪漫夜晚，也未得到当事人的大肆宣扬——李小姐从那一夜中慌忙脱身，老白给精心准备的爱心煎蛋早餐当头一叉；Gloria倒是含含糊糊表达依恋，实际却将她与老白之间的关系越搅越浑，并没有想让浪漫搬上台面的意思。
《爱情神话》电影海报李小姐慌忙出门扭断鞋跟
主角的生活里没有什么大波澜，老白一日主要行程如下：教人画画，跟学员闲聊，走出家门去外贸服饰店买内衣，去杂货铺采购食品，最后去咖啡馆。打破常规日程的，自然是对李小姐住所的拜访。永康路号门内传来小提琴声，他借着送书的名头，看到了李小姐不那么高雅神秘的内部生活——她和妈妈一起住，楼道里灯泡坏了，电路老化怎么也修不好，那天早晨扭断鞋跟的高跟鞋摆在楼道的鞋架上，她的房间促狭，挂满衣裳，只有一张小圆桌，墙壁上贴的是孩子的识字图。李小姐脱掉那夜神秘而婀娜的的女神华服，和妈妈因为隔夜菜和生活费吵得一地鸡毛，还要辅导考试不及格的小孩做功课。李小姐教孩子默写的单词——“冷静、距离、后悔”——仿佛也是她个人挣脱不出去的情感困境。
影片中的人物互为补充，线索明暗交替，共同推进故事发展，颇有些“穿插藏闪”技法的运用。至于三个主要女性角色，李小姐约看剧在前，Gloria学画画在后，前妻蓓蓓的境况借由小鞋匠之口透露。在一天夜里，她们分头推进的三条线索终于汇于一点，这场聚会既充满了巧合、误会和火药味，又如同《红楼梦》怡红院夜宴群芳般姹紫嫣红，三位女性因为彼此的存在而更被激发了表达天性的欲望。
《爱情神话》电影海报充满误会的聚会
影片中还有一位重要女性不可忽视，那就是老白的妈妈。她经常不声不响送来饭菜并顺走东西，用实际行动监察着儿子生活中的风吹草动。妈妈与前妻接连出现，解释了老白为什么处于一种悬而未决的中年生活当中，妈妈的到访暗示了前妻的试探心态，而前妻与他见面又常常传达妈妈的旨意——她们俩根本不需要同时出现，但又达成了携手共进、“抵御外敌”的同盟。处理现实生活中复杂关系的人们或许正是如此，并不总会真正短兵相接，这一重关系的纠缠也是《爱情神话》富有写实精神的体现。这对前婆媳传话又互为补充地披露出了老白曾经辛苦生活、现在白白讨辛苦生活的真相，她们坚信经济事宜对外不可让步，但巧妙的是，也不需要闹到不可开交，只需要透个话风、试探深浅即可。
“神话”里的闲话文学
《爱情神话》中另一个值得注意的要点就在于闲话。老白家的画室充满着学员的“嘎讪胡”（讲闲话），Gloria是其中翘楚，她交代了自己有钱有闲、老公失踪、“不要太灵额”的中年生活。与李小姐的搭话相比，Gloria的闲话虽然风趣新鲜，确实少了一些值得琢磨的意思。老白进到李小姐家，李小姐的性格和情意透过若有似无的搭话透露出来，李小姐妈妈在外面大声吵架，老白觉得尴尬，说自家妈也是这样，李小姐只轻轻说，“有撒好比？”这话用上海话讲出来确实比普通话更有风味，这一刻信息交流反倒不如轻柔吐露的姿态、充满体贴的确认重要。
两人在片场边吃盒饭边闲聊，你一句我一句地推动情感涟漪，李小姐说，“得不到最好的，宁愿换条路走。”老白问，“路好走吗？”李小姐叹道，“是走下坡路，有的好吗？”老白忙接应，“下次约你去爬山。”在齐聚一堂的那晚，老白烧了一桌菜，三个女人品鉴出不同滋味：李小姐嗔怨，说好私房菜变成大锅饭；前妻蓓蓓也不甘示弱，剩饭也有野猫抢；Gloria倒表示，做野猫吃完了揩揩嘴巴走了蛮好。
《爱情神话》剧照Gloria与老白
题为“神话”，实际就像主角老白所说，老乌的人生充满了神话，他自己的人生充满了笑话，李小姐笑说，这句笑话蛮好笑的。神话与笑话本来不可共存，老乌讲述自己与索菲亚·罗兰的浪漫一夜，点题“爱情神话”，随后立刻用笑谈“我编的”结尾。笑话一出现，神话立刻土崩瓦解，老乌被人骂“十三伐”。
就像老白与老乌本来互为影子，说要谈情说爱，影片的大部分段落都回荡着笑话。有些是令人啼笑皆非的、不合时宜的笑话，比如老白跟儿子女朋友不小心透露前妻婚内出轨，皮鞋匠的cofftim也属于这一类。还有一类是有意识地与“爱情神话”形成对照的爱情笑话——如果说神话是神圣严肃的，笑话里就带有含混通融的情分，这仿佛代表着两种截然不同的感情模式——成年人不再相信神话之后，反而可以因为笑话气味相投。
这样具有反神话功能的笑话，如果被解读为生活的麻药，只能说明批评者对笑的理解仅仅停留在逗笑上，不知中年人的笑话有多重内涵，如詹姆斯·伍德在《不负责任的自我》中所说的，好的幽默有多重性质：一重是包容与规范世界不同的另类世界，另一重则是对我们正处于同一个世界的确认，传递的是共同的无力感。李小姐后来觉得“老白的人生充满了笑话”好笑，也等于在情感上为老白放行。从片头对于一场话剧做出截然不同的反应，他们二人终于在“觉得好笑”上走到了一起，这难道不是对走过下坡路人生的最好宽慰？
《爱情神话》海报老白和鞋匠闲话
闲话的另一个功用是侧写出人物的真正形象。像是老乌与老白吵架，老乌怒气冲冲评点老白身边的两个女人——一个是老菜皮，空虚，交往过后像糊面粉一样甩不开；一个吃过西餐、开过眼界，交往以后不知要赔多少钱。李小姐的女儿玛雅其实也跟老白无意透露过，妈妈虽然有